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艺术品正交往

  

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  三月是香港名副其实的艺术月,艺术成为一个热词。尤其是*近伴随着香港巴塞尔艺博会以及Art Central的开幕,让香港被艺术的热浪包围了。艺博会、画廊、艺术机构在此时集体发力,共同造势,让艺术风暴席卷全城。在这场艺术盛宴中,香港巴塞尔艺博会当仁不让成为“主角”。作为亚洲*大规模的艺博会,香港巴塞尔带来了可观的“流量”,加上来自欧美的蓝筹画廊的入驻香港,更确立了香港在整个亚洲艺术市场不可撼动的地位。一些业内人士认为,透过此次爆棚的人气和活跃的交易量,香港艺术市场已进入“快车道”。全城联动“炒热”艺术气氛街头涂鸦艺术家KWAS的一件装置作品仰躺在中环码头上,这似乎成为*近几天艺术圈人士的写照。每天穿梭在不同的画廊、会展中心以及艺术馆,到处“打卡”、观摩与洽谈生意,凭借脚力、眼力、手力与艺术近距离发生着某种联系。备受关注的香港巴塞尔艺术展于3月27日开始VIP预展,来自36个国家的242间艺廊齐聚一堂,带来一场艺术的饕餮大餐;而集艺术和维港美景于一身的第五届Art Central,汇聚逾100家海内外画廊,75%来自亚太地区,在中环的海边,为维港增添浓浓的艺术风情。每年接近巴塞尔的时间,不少重磅画廊的展览早已蓄势待发。在巴塞尔展会前两天的时间,分布于H Queen’s、干诺道、毕打行的各大西方蓝筹画廊空间内的平行展相继开启,既为艺博会的到来提前预热,也与展位中作品形成呼应关系,加深藏家印象。记者在毕打行看到,各大画廊均有重磅展览推出。比如高古轩画廊推出由曾梵志策展的《塞尚、莫兰迪和常玉》。这是三位现代主义大师的作品在历史上的**汇聚。开幕当天,画廊人满为患,非常火爆。再比如,去年在香港巴塞尔买下一张3500万美元的德·库宁画作,达成*高销售的厉为阁画廊也于2019年在香港开辟新空间。3月26日推出首展“澡雪含章”,展出了赵无极、吴大羽、康定斯基、莫奈等一批大师佳作,让艺术迷们大呼过瘾。卓纳画廊此次也带来德国艺术家尼奥·劳赫的个展。劳赫因**性地将传统的具象绘画和超现实主义融合成全新的视觉语言而备受赞誉。集体造势的景观在近年来越发风行起来,流量的增多也呈现了前几年市场培育的结果以及业内人士对香港艺术市场的认可。来自上海的从业者周小姐认为,香港巴塞尔艺博会在其中起到了很大的作用,“香港的独特性在于拥有亚洲*大的博览会,同时作为自由港在关税等方面也更利于国际艺术品的交易,这个优势会使其继续保持国际艺术交易中心的地位。”重量级国际画廊“势头强劲”如果说香港巴塞尔艺博会也是一座金字塔的话,那么位于塔尖顶端的部分就是主展区的“艺廊荟萃”。作为整个展场的C位,这一版块无疑是*博人眼球的所在。从3月27日VIP首日下午2点允许入场开始,经验老到的藏家们会率先涌向这片区域,看准作品,直接询价。对大藏家们来说,看准之后还要拼手速,谁下手快谁就是胜利者。虽然也有人感叹:那么贵的艺术品,到底有没有人会买?但VIP日飘红的战果让人见识了什么是“一掷千金”。在雅昌艺术网及艺术头条在VIP预览首日所统计的画廊销售中,据不完全统计,截止到3月28日凌晨,总销售件数约150-200件之间,总成交额超过3000万美元。而这一数字随着VIP第二日的开启还在不断增长中。记者发现,欧洲一线画廊的势头依然非常强劲。比如豪瑟沃斯、里森画廊、佩斯画廊、卓纳画廊当日亦均有不俗的成交。这些画廊在深耕亚洲市场之后,纷纷在香港开设分支机构。扎根香港给他们带来了便利。豪瑟沃斯画廊VIP首日销售火爆,售出百万美元以上的作品包括:马克·布拉德福特的《超人》,来自杰克·惠滕艺术资产的作品以及阿希尔·戈尔基的纸上作品;在佩斯画廊VIP首日售出的20余件作品清单中,*瞩目的当属超过7位数成交的张晓刚《我的母亲》以及李禹焕的《对线万美元售出。卓纳画廊创始人大卫·卓纳表示:“我们发现,相较于二级市场,藏家们对于一级市场作品的兴趣在持续增加,艺术家的新作以及那些从未在市场上出现过的作品总是能够获得更多的关注。此外,在地域上,马来西亚、新加坡、中国台湾等亚洲地区的藏家非常活跃,中国内地的藏家也是我们所关注的核心之一。”藏家“年轻化”成潮流在这场看不见硝烟的战场中,每家画廊都使出浑身解数,拿出“压箱底”的尖货。在会展中心三楼偏重现代艺术的展区内,可谓大师作品云集。除了大家见惯了的毕加索作品之外,还有很多如雷贯耳的现代大师,比如一辈子就爱画瓶瓶罐罐的莫兰迪、贾科梅蒂的雕塑以及用割破的布支撑起亿元拍卖传奇的封塔纳。难能可贵的是,Richard Nagy展位呈现了埃贡·席勒的作品,也引起了藏家的注意。摸透藏家的口味才是艺术市场的“杀手锏”。事实上,藏家年轻化是近几年来艺术市场的一大趋势。面对这一趋势,日本的大田秀则画廊就带来了一件草间弥生的大型雕塑装置。草间弥生在上海的大型个展此前于月初开幕,进一步调动了中国藏家的积极性;由村上隆创办的Kaikai Kiki Gallery以其轻松时尚和动漫化的风格受到来访藏家的喜爱,本次带来的Mr.DOB作品在展会开幕2小时内已全部**。一位年轻藏家唐先生表示,“年轻的藏家不仅有年龄的优势,大多具有西方教育背景,这让他们对西方当代艺术十分敏锐,收藏行为也与西方接近。”走在会展中心里,耳边经常听到的是中文,可见中国藏家的比重之多。不久前,2019马斯特里赫特欧洲艺术和古董博览会开幕,发布了《中国艺术市场》的报告。数据显示,经过40年的发展,中国已成长为全球第二大艺术市场。业内人士分析,巴塞尔博览会进入香港对于中国一级艺术市场而言起到了转折性的引导作用。由于非藏家到藏家的转变更多从一级市场开始,这些进驻的画廊对于开拓新的藏家群体将起到重要作用 古瓷器是中国历史文化的重要组成部分,有很高的艺术收藏价值,爱好者甚多,但有经验者确是少数。故而旧货古玩市场举目可见赝品卖的红火,被一些收藏爱好者当作“****”抱回家中“珍藏”。火爆的市场、高额的利润,致使大量的仿品流入市场,因此防伪呼声日甚,专家们为此不断撰文著书,揭露伪品特征,传授鉴赏经验。但是,这些文章把收藏爱好者的鉴伪能力好像是提高不多,倒把造伪者的作伪技术提高了不少。赝品越仿越真,档次越仿越高,做旧手法越做越到家,搞的一些专家们也真伪难辨,一些仿做精品甚至堂而皇之地登上了**拍卖公司的舞台。造成这些现象的原因是多方面的,但是我们收藏爱好者存在的认识误区无疑也给制售赝品者以可乘之机。马广彦先生撰文对误导爱好古瓷收藏者的各种情况作了无情的揭露,并指出要靠提高自身鉴赏能力,才能摆脱误导干扰,成功的进行收藏。要提高自身的鉴赏能力,首先要走出古瓷收藏的误区。 旧货古玩市场能买到精品 珍贵古瓷相当少,很早以前便受到人们的珍视,如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器,目前国内外的存世量几乎都有数可查,因其十分珍贵,即使**也不易得之。如乾隆皇帝得到五大名窑的珍品,便御笔题诗,铭刻器底,足见其珍爱的程度。几百年来人们尽力搜求,流散民间不被认识重视埋没的国宝都会被你碰上,如元青花瓷在元代烧造较少,当时烧制元青花用进口青料,成本是很昂贵的,民间能用的起这种高档瓷器的为数甚少,主要是祭祀用器,因此遗存及少。但元青花在20世纪30年代被发现认识以来,声名远播,人人皆知其**名贵,即便地摊小贩亦知其贵重。若能轻易廉价买到元青花,实属可疑,当慎之又慎。至于那些有官款的或有官窑工艺纹饰图案的历代官窑瓷器,更是罕见有流入民间的可能性。官窑瓷器的烧造管理十分严格,宫廷选剩的次品都是就地砸碎销毁,在当时的民间是见不着这些官窑瓷器的,连**用瓷的纹饰也是民间禁用的,如明代和清代的龙凤纹饰。《中国陶瓷史》既有《明代景德镇御窑厂大事年表》,对御窑厂的烧造和管理禁令都有记载。《明英宗实录》载:“禁江西绕州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器,命督察院榜谕其处,有敢仍冒前禁者,首犯凌迟处死,籍其家资,丁男充军边卫,知而不告者,连坐。”官窑瓷器除皇宫自用外,便是御赐庙宇的祭器和外交馈赠的出口瓷。这些瓷器都很难流散民间,且通过数百年能保存下来实属不易。在战乱年代流出宫廷德瓷器,当时即已十分昂贵,经列强疯狂掠夺,多流出国外,少数得以保存的都是有赖国内大收藏家的努力。了解了这些情况,再来看目前市面上那些打着官窑款的瓷器,很容易见到,这种情形是要冷静分析的。无论古墓出土、旧楼偶得、贵胄家传,无非都是编造的故事。走出随处可购珍贵名瓷官窑精品的误区,可以帮助我们面对那些仿冒的珍品,冷静观察分析,克服那种看到一点珍品特征便主观肯定不及其余的激动情绪和鉴定态度。 按图索骥往赝品上凑 目前收藏类理论书籍很少研究和关注民窑瓷器,有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的,书中的论述对象往往选择*能代表当时成就的名品和官窑瓷器。其叙述的工艺纹饰特征也是主要以官窑名瓷为依据的。这方面的资料比较多,仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。在民间收藏活动中,一辈子也难碰上一件珍品,所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品,于实际收藏活动的指导意义并不太大。但是,市面上的仿品却有很多特征与书本上相符,如果我们没有走出按图索骥的误区,便*容易上当。再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热,编辑出版一些指导购藏的的图录,常常为了给书本增色,便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片,随意的标上参考价格,使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。比如明宣德仅存在西藏萨迦寺的一对五彩碗,便被收录于一本图录书中,标价仅28万元。这种稀世珍品价值连城,世界各大博物馆都没有踪影,民间如何碰得到,更何止28万元。因此,对目前那些普通出版书籍要分析消化,去伪存真,不可盲从。更不能拿着那些珍藏在世界各大博物馆中的名瓷图片在市面上去对号入座。像至正型元青花象耳瓶,因其在元青花瓷中的独特地位,便出现许多高仿品,如果按图索骥,正好入了仿伪者的道儿。 生怕漏掉稀世珍品 仿伪者利用当前许多收藏爱好者阅历不深,辨伪能力不强的弱点,专门制作一些稀奇古怪的伪品,作旧后在市上兜售,让人觉得**必珍贵,但又苦于没有参照器物和资料,虽然心中没底,又怕漏了货,因此,掏钱买了赝品。在收藏古瓷活动中捡漏,只有当鉴赏水平很高时才有可能。一般有漂亮外观的古瓷珍品,人们都知道值钱,商贩们也不容意以廉价买到,所以售价都不会低。至于瓷器珍贵与否,往往表现在瓷器所含历史文化信息量上,这就不是仅外观漂亮就能决定,藏家需要对中国瓷器各个历史时期的烧制工艺状况与发展有较多的了解,在收藏中有高人一筹的鉴赏水平,才有可能捡漏。没有丰富的鉴别经验和对古瓷的历史文化知识,如何谈的上捡漏呢?如果怕漏货凭侥幸购买,只能导致上当买赝品的后果。 收藏定位不切实际 对所处地区正常可能收藏的瓷器品种缺乏认识,不从实际出发确定收藏品位,盲目按照书本上著录的瓷器去决定收藏定位档次,这是许多爱好者的通病。对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾,只想买那些没有可能出现的珍品瓷器,正好跌入制售赝品者的圈套,损失了钱财,出不了收藏成果。这种不切合实际的收藏定位观,主观上便拉开了接触珍品的距离。中国陶瓷艺术如同一条大江,源远流长,从创烧成功原始青瓷到明清两代的瓷器,瓷窑异彩纷呈,不同地域不同时期形成了不同的风格特点,这些瓷器都很有收藏价值。民间收藏应把着眼点放在历代地方瓷窑和明清民窑瓷器上,注重其中有特色有个性的品种,这才是成功之道。民窑瓷器并非像一些人认为的没有收藏价值,[艺术漆2019-10-03]艺术漆价钱,官窑瓷器的烧制就是建立在民间瓷器成功的基础上的。 在宋代五大名窑以外的耀州窑系、磁州窑系、龙泉窑系瓷器都有很高的收藏价值,同样元明清的景德镇民窑产品在国内的许多博物馆都有收藏。尤其是明代嘉靖万历时期官搭民烧,民窑烧制出许多价值很高的瓷器精品;清代的康熙时期,高大精美的大件瓷器大多是民窑烧制的。诚然官窑瓷器十分昂贵,除非有足够的财力支持,否则,收藏定位在那些**名瓷和官窑精品上都是不切实际的,只能把自己引入歧途。而国内一些知名的收藏家的做法是在专题上做文章,比如收集历代瓷酒具、瓷文房用具、历代青瓷等,并取得了很大的成就,值得借鉴。而像徐展堂这样一名瓷精品为收藏对象的成功者,虽然值得敬仰,却不是我们大多数爱好者有条件效仿的。 一个有志于古瓷器收藏的爱好者,除了走出上述认识上的误区外,重要的事多看真品,从真品入手再结合书本知识,才能形成经验。多与同好交流切磋心得体会,优势互补,共同提高。不要轻信那些商贩保真的诺言,凭借对他们的信任决定取舍。要在收藏中学习鉴赏,鉴赏中指导收藏,循序渐进,逐步提高。 3月28日胡润研究院28日发布《2019胡润艺术榜》,75岁的国画家崔如琢连续五年蝉联胡润艺术榜榜首,其作品过去一年成交额达8.8亿元。2018年拍出的前十名价格*贵的在世艺术家作品据了解,该榜单排名依据为2018年度公开拍卖市场作品总成交额,在总成交额前100位的中国在世艺术家中进行排名。《2019胡润艺术榜》前十名其中,崔如琢2017年作《醉雪千山》成为在世艺术家2018年成交价*高的作品,由中国嘉德国际拍卖有限公司以1.5亿元的高价拍出。2018年拍出的前十名价格*贵的在世艺术家作品中,7幅是崔如琢的作品。画家周春芽紧随其后,其作品去年成交额增长67%,晋升榜单第二;画家范曾成交额增长48%,重返前三甲。今年有3位女艺术家上榜,与去年持平。33岁的女性油画家米巧铭仍是历年胡润艺术榜上*年轻的女性艺术家,另两位上榜女性艺术家为97岁的国画家陈佩秋和64岁的国画家徐乐乐。胡润艺术榜发布十二年来,北京都是*多艺术家出生和居住的城市。《2019胡润艺术榜》100位上榜艺术家中,现居北京的人数为51人,远远领先于其他城市;广东保持第二,比去年增加1人至10人。2018年艺术品市场持续复苏。纵观《2019胡润艺术榜》,总成交额、平均成交额、上榜门槛、年成交额过亿的艺术家数量均有明显增长。上榜艺术家的总成交额连续两年增长,今年达44.8亿元,相比去年涨幅16%;平均成交额连续两年上涨,达4484万元;上榜门槛比去年上涨32%,达682万元;年成交额过亿的艺术家有8位,比去年多3位。 原标题:阿玛尼正式入局**珠宝 意大利奢侈品牌Giorgio Armani近日宣布推出****珠宝系列,至此,Giorgio Armani品牌将覆盖奢侈品品类的所有领域。时尚领域分析人士认为,品牌此次扩充珠宝系列,是希望借此巩固品牌自身的高端定位。据了解,该**珠宝系列在Giorgio Armani纽约麦迪逊大道精品店**亮相,共包括23件作品,涵盖项链、手链、戒指、耳环及胸针,售价为2万-19万美元不等。Giorgio Armani通过邮件表示,“现在正是投入**珠宝创作的*佳时机,以补充现有的Armani Prive服饰和配饰”。据悉,Armani Prive是品牌于2004年推出的子品牌,主要产品为**定制成衣。在奢侈品中国联盟荣誉顾问张培英看来,以Giorgio Armani对珠宝系列的定价、所用材质以及选择在美国**来看,品牌之后在珠宝领域应该还会有更大的投入。此外,推出高端珠宝系列,对于近年业绩承压的Giorgio Armani来说,无疑是提振品牌的一个契机。2018年12月,上海欧蓝和臻乔时装的母公司赫美集团将部分存货及相关固定资产出售给品牌方阿玛尼,终结了代理合作。赫美集团旗下全资子公司上海欧蓝及臻乔时装的阿玛尼业务在2018年前三季度的净利润为-1846.95万元。 第七届巴塞尔艺术展香港展会3月31日落幕,来自全球242间艺术工作作和画廊呈献了知名及新晋艺术家的现代艺术作品。主办方1号表示,在为期5天的展会中,共吸引了8.8万人次参观,创下新纪录。展会也显示出全球艺术品市场重心东移,亚洲艺术市场不断发展成熟。今年香港的巴塞尔艺术展吸引了70个国家和地区的收藏家,以及超过130家美术馆和机构的代表参会。据介绍,收藏家主要来自中国、韩国和美国。作为亚洲*大的艺术博览会,巴塞尔艺术展香港展会持续关注亚洲艺术市场。参展的画廊超过半数来自亚太地区。在今年的展品中中国元素越来越多。来自台湾地区的参展商赵琳女士称,巴塞尔艺术展来到香港后,影响了整个亚洲市场,使其更加多元和富有层次,“我觉得巴塞尔其实已经是一个品牌了。把这个品牌带到香港以后,它也影响了整个亚洲的市场,这个是一手市场的重要重镇,每一年都算是艺术界的一个大盛事。整个市场从美洲和欧洲已经挪到亚洲,这件事情应该已经有10到15年,它使得整个亚洲的市场起了一种变化,这种变化是使它慢慢地更有层次,更丰富,收藏更多元。”在今年的展会中,东西方艺廊并肩齐行,都呈献出高质量作品。8家亚洲艺廊在展会上**登场,其中5家艺廊更参与了主展区活动,包括北京现代画廊、香港世界画廊、当代唐人艺术中心等。来自北京当代唐人艺术中心总监王贝莉称,她所在的艺术中心自2013年巴塞尔艺术展登陆香港以来,已连续7年参展。她表示,巴塞尔艺术展是一个很好的窗口,连接了东西方的艺术家和收藏家,是一个真正的东西方艺术交流的平台,“我觉得巴塞尔艺术展提供了一个很好的窗口,为我们中国艺术家能够接触到国际的藏家、策展人,还有国外的客人,是一个非常好的窗口。同时所有中国的藏家也能来这里看到外国艺术家的作品,也是一个很好的平台,真正是一个东西方当代艺术互相交流的平台。”近年来,亚洲艺术作品在国际市场上越来越受关注,特别是中国市场迅速发展。与此同时,亚洲藏家的品味和文化理解力、包容度等也迅速攀升。尽管仍面临着西方艺术市场的挑战,但在购买力方面,目前亚洲藏家已与西方藏家水平相近甚至更高。为期5天的巴塞尔艺术展也是香港的一件艺术盛事,吸引大批本地及海内外观众前来参观。据统计,今年的参观人数达到8.8万人次,创下新纪录,其中不少观众是特意前来香港观展。香港本地的袁先生表示,专程来看这个展览:“这是香港一年一度的盛事,三月是香港的艺术月,这个(巴塞尔艺术展)是亮点,所以要找时间过来参观一下。在一个展览场地里,可以看到不同的艺术创作,而且是全世界的。”来自韩国的观众郑秀娟表示,香港的巴塞尔艺术展更多展现亚洲的艺术市场动态,非常喜欢这里,“这是我们第二次来,这是一个很令人惊叹的展览,我非常高兴能来到这里。我可以看到艺术品市场的趋势,很多国家的艺廊对这个展览感兴趣,我喜欢看来自北京、上海的艺廊,喜欢看亚洲的市场,这个非常好,以及看到新的艺术家来到这里。我非常喜欢这里,可能明年我还要来。”在巴塞尔艺术展举行期间,香港还同期举办了多项文化活动,包括中心艺术博览会、亚洲当代艺术展、苏富比春季拍卖会等,使香港成为国际艺术市场热点。据了解,巴塞尔艺术展已拥有近50年的历史,是现今全球***的国际艺术交流平台之一,每年于瑞士巴塞尔、美国迈阿密海滩及中国香港举行艺术展会。2013年正式登陆香港后,已成为亚洲艺术界的年度盛事。 当今博物馆展出的画作中有30%并非真品,而博物馆也不是**假货集中的地方,很多大型拍卖企业也陷入巨额交易的陷阱。据西班牙《万象》月刊2月号报道,当今存世的法国印象派画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的画作《阳台上的两姐妹》共有两个版本:其一自1933年以来一直挂于芝加哥艺术学院的墙上,另一版本则为现任美国总统特朗普的私人收藏,普遍的观点是他们之中有一幅赝品。2016年细心的媒体发现这幅画作被挂在了新任总统特朗普办公室的墙上,随后芝加哥艺术学院出面表示总统所藏为学院版本的复制品,特朗普坚决否认,此事在社交媒体上引发热议。报道称,特朗普的案例并非**。拍卖行、博物馆、艺术画廊和很多商人都曾经受骗上当。据了解,艺术赝品买卖在世界非法交易活动排行榜上名列第三,仅次于毒品交易和军火交易,而据西班牙国民警察历史遗产部门警官介绍,艺术品市场中赝品的数量甚至高达30%。苏富比(微博)拍卖行在2011年被迫退还拍卖疑为仿制弗兰斯·哈尔斯(1582-1666)的画作《陌生男子》所得的960万欧元(1欧元约合人民币7.6元——本网注)并忍受被骗的羞辱。年代分析、显微镜、紫外线和红外线等是帮助检验拍卖作品是否是赝品的有用手段。这些技术几周前还帮助华盛顿圣经博物馆检测了5份古迹的真伪。“如今技术已经是检测赝品的重要手段,技术可以用来分析画作的材料、颜料、是否存在白蚁和昆虫;如果是非常古老的画作,就不可能存在幼虫,画框空隙里也不会有锯末”,西涅公司艺术品分析专家弗朗西斯科·门德斯指出说,“还会分析颜料层次排列是否与作者的习惯符合等内容,艺术品真伪鉴别是个非常复杂的过程”。报道认为,模仿者对鉴别过程一清二楚。历史上*着名的假画师埃里克·黑博恩甚至在1995年还出版了《伪造者艺术手册》,讲述如何成为一名**伪造者。黑博恩是一名毕业于伦敦**艺术学院的失败画家,他在1960年结识了苏联间谍安东尼·布伦特,布伦特发现黑博恩的作品风格与法国巴洛克画家尼古拉斯·普桑的画风相近。很快黑博恩就开始仿造普桑和其他着名画家如科罗、郎世宁、曼特尼亚的作品。他的画作被卖到数千美元,估计假画为黑博恩带来的收入达到3000万美元。这笔赚钱的买卖后来被华盛顿一位艺术专家打断,他发现自己购买的两名不同艺术家的作品是在同一张纸上创作。这个发现提出了警报,*终线索指向黑博恩并导致他离奇死亡。“鉴别一幅画作通常需要至少15天,需要采集精确至毫米的样本”,弗朗西斯科·门德斯指出,而这个鉴别过程包括签名分析的价格在3000欧元左右,不过具体价格还受很多因素的影响。专家的眼睛也是雪亮的。专门收藏巴伦西亚画家华金·索罗利亚画作的博物馆馆长只需看一眼照片,就能辨别署名该画家的画作的真伪。在西班牙,艺术品造假没有被单独列为罪名,而是包括在侵犯知识产权罪名之内,如果仿造的对象作者仍然健在,那么造假者将被判处6个月至4年的监禁,而如果是仿造年代久远的艺术品,则*高可能被判处6年监禁。 三月的紫禁城,草木萌发,生机盎然。近日,故宫博物院宣布成立玉文化研究所、文物保护科技研究所、古书画鉴藏研究所、建筑与规划研究所、知识产权研究所五个研究所。故宫研究院以“学术故宫”为宗旨,不断发展壮大,目前已经形成一室(研究室)、一站(博士后科研工作站)、二十六所共二十八个机构的学科布局。研究院的队伍在不断壮大,正像春天一样,充满了勃勃生机。故宫博物院院长单霁翔表示,未来这些研究所将突出做好社会关注、学界瞩目的重头项目,**文化与学术的发展潮流。故宫研究院2018年以来学术研究取得丰硕成果。故宫博物院院长单霁翔介绍,在“平安故宫”的大背景下,故宫学术有了新的发展空间,研究队伍日益壮大,学科领域不断拓展深化,国家重大课题、海外合作研究项目也不断增加,故宫学术在为故宫发展服务的基础上,也努力为全社会服务。故宫研究院院长郑欣淼介绍,2018年各研究所紧密结合各自的专业优势和特点,国家社科基金重大招标项目“吐鲁番出土文书再整理与研究”、《清史》工程及相关项目、“院藏样式雷图档”整理工作、中法合作《珐琅艺术研究》等课题继续有序开展,特别是围绕“养心殿研究性保护修缮工程”的一系列课题研究,均取得了阶段性成果。古书画、古文献、古建筑及故宫学领域推出一批重要著作,在学界产生广泛影响,彰显了故宫学术的整体实力和对学界的学术贡献。记者在发布会上还获悉,2019年故宫学术研究要做这些大事:故宫考古研究所——雄安新区容城县城子遗址考古发掘(“千年大计、国家大事”雄安新区文物保护与考古工作);内蒙古化德县四麻沟遗址考古发掘(中华文明探源新旧石器时代过渡”重大课题研究);凤阳明中都遗址考古发掘(明中都国家考古遗址公园建设);景德镇御窑遗址考古发掘(景德镇御窑国家考古遗址公园建设);河南鹤壁王庄遗址考古发掘(淇河流域商文明探源课题);与四川大学合作开展西南考古(西藏区考古与艺术研究课题);参与西安市文物局组织的考古勘探与发掘(国家大型基本建设项目考古工作);中亚地区吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦、塔吉克斯坦等国考古调查及发掘(“一带一路”国家战略);西亚阿联酋考古(“一带一路”国家战略);南亚印度考古(“一带一路”国家战略);东非肯尼亚考古(“一带一路”国家战略)。故宫古建筑研究所——推动故宫博物院各古建相关部门,将本部门的重点工作与课题研究与建构故官建筑史的目标结合起来,分别研究大木、瓦石、油漆彩画和内檐装修等分课题,按照梁思成先生文献和实物相对照的方法推进研究工作,以老带新,加强梯队建设,制定科学合理的研究计划,同时将研究结果公之于众,开展故宫古建筑基础资料采集工作,加强著作出版和论文发表,使故宫的古建筑研究达到全国领先水平。故宫宫廷研究所——秉承以紫禁城内古树名木保护、明清宫廷花卉研究及历史园林景观保护为研究对象,强调突出以紫禁城内宫廷园艺植物为重点。首先,在立足于古树基础养护管理的前提下,开展古树保护更深层次的研究工作,寻找故宫古树科学化管理及监测的方法。加快建立故宫古树名花基因库;开展故宫古树树龄、树洞等信息的采集及研究工作等;故宫古树名木土壤理化性质的研究。其次,开展故宫宫廷花卉的研究工作。加快开展宫廷盆栽花卉种类及历史文化的研究工作;恢复建立清宫传统盆景、花卉的栽培工作;开展清宫传统花木园艺栽培技艺的实践研究。故宫宫廷原状研究所——太上皇宫原状项目:完成皇极殿、养性殿、乐寿堂的内檐修复及文物布陈工作,继续景祺阁的文物修复工作;奉先殿原状项目:启动奉先殿文物二期复制工作、《奉先殿神龛及暖阁木构件表面装饰分析检测与修复实验》《奉先殿区主体建筑及院落的勘察测绘》《奉先殿区主体建筑檐彩画信息采集》《奉先殿神龛及暖阁构件运输》四项目及相关工作;毓庆宫原状项目:继续梳理《活计档》《陈设档》等相关档案资料,细分毓庆宫各宫室功能、拟定家具位置,启动文物筛选及二期文物复制工作;体和殿原状项目:拟提升体和殿原状,继续梳理《活计档》《陈设档》等相关档案资料重新确定体和殿的原状主题与陈设内容。故宫影视研究所——目前正与华谊兄弟、峨眉电影集团、腾讯等多家电影公司接洽,商谈合作事宜。将推出以故宫文物南迁为主题的电影,同时,与故宫文物南迁研究所合作推出的以故宫文物南迁为主题的纪录片项目,目前正在筹措资金和前期创作阶段,争取于2019年进入实际创作阶段。此外,还将与故宫文物南迁研究所合作,开展“故宫文物南迁”学术项目,主要包括:史迹调研(包括中国大陆、台湾及其他相关国家和地区)、相关档案文献的整理、研究、出版。值得一提的是,故宫还将与中国国家话剧院就纪念紫禁城建成六百周年大型话剧《紫禁城》进行商讨。此外,为纪念故宫博物院成立九十五周年、紫禁城建成六百周年,故宫将拟推出“故宫口述历史”学术项目,对年事已高的故宫学者进行抢救性的采访(录音、录像),并请人像摄影家拍照。故宫宫廷戏曲研究所——计划赴江西省(海昏侯墓音乐类文物、汤显祖家族墓等)、山西省(古戏台、碑刻)、安徽省(徽剧)、上海市(上海历史博物馆)、河北省(承德避暑山庄博物馆藏戏衣)、天津(天津戏曲博物馆藏戏衣)、新疆自治区(清代戏台、音乐戏曲类雕塑、壁画)等地考察音乐、戏曲类文物,并与爱丁堡大学、中国音乐学院、中国艺术研究院、山西师范大学、中国戏曲学院、梅兰芳纪念馆、上海历史博物馆等机构进行学术交流。 一、比重测试:琥珀密度在1.05-1.10之间,所以在1:4的盐水里,真品上浮,赝品会下沉。二、针烧测试:把针加热致红,烫在琥珀的表皮,会有松香味、色黑,塑料品会局部溶化而粘住针头。三、测试:可利用指甲油的去光水测试其表面,琥珀不会有任何反应,而柯巴树脂则会腐蚀。四、声音测试:无镶嵌的琥珀珠子放在手中轻轻揉动,会发出很柔和略带沉闷的声响,如果塑料或树脂的声音则比较清脆。

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